作為一位娛樂圈的明星，網友們都非常喜歡他，他參演過許多電影電視作品，小編為從百科中整理收集了她的一些基本信息，包括年齡、身高、體重、婚煙等等，下面是小編www.efnh.top收集的相關信息內容。

　　
　　從影二十多年來,諾埃的作品一掌可數,每逢新作問世,都一定會引發巨大爭議。
　　諾埃的處女作是不到40分鐘的一部短片,叫《馬肉》,開片第一個鏡頭就是血淋淋的殺馬鏡頭。故事說一個屠夫對女兒的肉體產生欲望,后來他誤以為女兒被人強奸,把屠刀插進了那個「強奸犯」的嘴巴。
　　
　　《馬肉》殺馬
　　第二部《獨自站立》算是《馬肉》的續集,將偏執、病態和暴力推向極限。對觀眾來說,整個觀影過程就是隨著主人公一起墮入崩潰和爆發的邊界。有人說加斯帕.諾埃是一個電影流氓,他詛咒、謾罵一切主流道德規范,抱著同歸于盡的心態和全社會拼個你死我活。
　　想必很多人看過《不可撤銷》,莫妮卡.貝魯奇在地下通道遭到歹徒強暴的九分鐘長鏡頭,在當年引發熱議。
　　
　　《不可撤銷》中的莫妮卡.貝魯奇遭強奸的長鏡頭
　　
　　《不可撤銷》中的莫妮卡.貝魯奇和文森特.卡索
　　大旗虎皮的文章《諾埃:一人反對一切》中提到「勒內.普雷達爾否認加斯帕爾.諾埃這種過分激進和極端先鋒,認為他不過是一個笨拙的庫布里克、柯南伯格、祖勞斯基及馬丁.斯科西斯的抄襲者,但他并沒有獲得這些前輩的真傳,反而陷入極端形式革命的漩渦。」
　　但還有一個沒提到的名字是帕索里尼。帕索里尼因為《薩羅或索多瑪一百二十天》深受誤解,他的這部遺作和加斯帕.諾埃的全部作品至少存在一個共同之處,那就是它們都讓觀眾在視覺上和心理上都感到難以忍受,它們都反對傳統的愉悅電影。
　　
　　誰說電影就要給人帶來快樂我偏要讓你難受、嘔吐、厭惡。
　　這種理念在當代藝術等領域已不新鮮,但在電影中畢竟還是異類。
　　諾埃上一部作品《遁入虛無》又參加了戛納電影節,和《不可撤銷》的情況一樣,大量觀眾懷著好奇心入場,又懷著憤怒和不解離場。
　　
　　《遁入虛無》
　　所以如果《愛》沒有帶來爭議,那他就不是加斯帕.諾埃了。

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　　《愛》基本沒什么故事,說一個在巴黎學習電影的美國學生,有一個學藝術的女朋友,他們沒日沒夜地做愛,享受肉體帶來的歡愉。后來住在隔壁的十七歲女生加入了他們的組合,男主角大享齊人之福。
　　
　　再后來因為做愛時避孕套破裂,男主角和鄰居小女生生下一個兒子,原來的女友卻失蹤了。諾埃用剪輯打亂了整個故事的敘事順序,在大段大段的性愛鏡頭穿插下,估計沒多少人還在乎故事是怎么講的。
　　順帶一說,因為男主角的身份,片中多次出現對電影史的指涉,比如墻上有弗里茨.朗《M》和格里菲斯《一個國家的誕生》的海報。
　　
　　墻上是《M》的海報
　　
　　墻上是《一個國家的誕生》的海報
　　諾埃這次的做法,和以往是完全反了過來,他用過度的生理愉悅來超越和顛覆一般電影給人帶來的普通愉悅感,而這有可能同樣讓人難受、嘔吐、厭惡。
　　這部電影不容易介紹,因為需要你親自去看,并得出自己的結論。你可以把它當成藝術,也可以當成A片,你可以很欣賞,也可以很嫌惡,這些反應其實早都在導演的算計之中了。
　　Josh Lawson執導的《愛的那點性事》上個月在北美的院線上映了,本片講述了數對被房事困惑的情侶之間有點雷人甚至瘋狂的故事,而我們也在此瘋狂一下,盤點了15部講"性事"的獨立電影供大家分享研究(非AV,勿求番號)。
　　1.《白日美人》(1967)
　　
　　路易斯.布努埃爾這部講述寂寞人妻外出賣淫釋放自己的故事在如今看來仍是超現實主義電影的成就之一。凱瑟琳.德納芙演繹了一位中產階級的典型代表--她嫁給一位外科醫生,并且擁有別人艷羨的生活和家庭,而在這層幸福的外表下,她卻有著不受其理智所控制的性欲,其對丈夫冷淡,但是她卻時刻陷入到各種各樣的性幻想中,諸如受虐和束縛。為了滿足這些幻想,她加入了當地的一家妓院,開始宿命般卻又不可挽回的經歷,完全成為了欲望的奴隸。通過將觀眾帶進女主的幻想世界,布努埃爾詩一般地展現了性滿足的必要條件:心理。
　　2.《阿黛爾的生活》(2013)
　　
　　這部自在戛納上映來就引起了頗多關注的影片最終勇奪金棕櫚。《阿黛爾的生活》主要講述了女主阿黛爾性喚醒的過程。就在她的朋友都會以為她會遇到個白馬王子時,阿黛爾卻被一個藍頭發的同性戀藝術家所吸引。影片也跟蹤了倆人數年的情感生活,同時也關注了兩人關系中的微妙矛盾,諸如她們的父母和好友的排斥。而影片的數場激烈的性愛場面也引起頗多爭議。那些原始和釋放自我的性愛場面展現了阿黛爾的性喚醒。這種自然的處理方式也讓觀者發現其對艾瑪的愛不可忽視。

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　　3.《破浪》(1996)
　　
　　拉斯.馮.提爾以一種結合了傷感,憤怒和浪漫的方式探討了性。本片講述了貝絲的丈夫身負重傷而動彈不得,其竟然讓貝絲去同其他男人發生性關系來對他進行"治療"。馮.提爾仔細地檢驗了每個配偶的性態度。更具體點說是通過貝絲來驗證了罪惡與不忠這兩個概念之間的混淆,以及通過丈夫的經歷來證明這些行為能實現性親密。虔誠的貝絲以為性能拯救她的婚姻,然而馮.提爾卻身臨其境般地在這個關于愛、性和信仰的故事中讓觀眾難以分辨其中的界限。

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